Образ петербурга в творчестве н в гоголя, Образ Петербурга в произведениях Н.В. Гоголя
И этот мир он смог передать в своих произведениях. В роли такого центра для топологических сверх- текстов выступает конкретный локус Петербурга, взятый в единстве его историко-культурно-географических характеристик. Оттого, наверное, он так многолик в литературе. Он является источником вдохнове ния для многих творческих людей, так как Санкт-Петербург таинственным образом сочетает в себе и яркую, величественную столицу, и бедный, несчастный город, построенный на тяжелом труде крепостных.
Гоголь провел в Петербурге. Приехал он туда девятнадцатилетним юношей в декабре года, а покинул его знаменитым писателем и драматургом в декабре года. Серии Классическая литература. Классическая литература. Книжные памятники. Leo Classics. Общероссийская общественно- государственная организация «Российский фонд культуры».
В повести «Ночь перед Рождеством» Петербург яркий, ослепительный и невероятный во всём. Здесь, на мой взгляд, ощущается ещё позитивный настрой автора, приехавшего в столицу с самыми радужными надеждами.
В «Ночи перед Рождеством» таинственные силы природы и мифологии любовно служат народу. В этом мире даже черти не страшны, а, наоборот, довольно смирны и привлекательны. В первом своём обращении к Петербургу Н. Гоголя ещё интересуют не серые будни, а яркие праздники, весёлые лица и загадочно красивый город. Когда же Н. Гоголь делает Петербург героем цикла своих повестей — «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Нос», «Портрет», «Шинель» - этот образ поражает обольстительной призрачностью, которая таит в себе обман, губительный для человеческих душ.
Работа над темой Петербурга составила в творчестве писателя новый этап. В петербургских повестях сатирический пафос гоголевского творчества усилился, а его социальная проблематика значительно углубилась по сравнению с «Вечерами на хуторе близ Диканьки».
Реалистическое мастерство его в этом жанре достигло своей классической вершины. Для более полного представления о северной столице Н. Гоголя хочется обратить внимание на небольшие наброски писателя к книге «Лунный свет в разбитом окошке чердака на Васильевском острове в ой линии». Они были одними из звеньев в работе Н. Гоголя над его петербургскими повестями и носили уже весьма мистические названия: «Страшная рука» и «Фонарь умирал».
Перед читателем сразу предстаёт образ города в своей гнетущей таинственности. Его содержание у автора составляет преимущественно тяжёлый и прозаический быт, который изображён им очень остро и сочно. Город представлен ночным описанием «со страшным блеском на каменных домах» 7. Деревянные дома «превращаются в совершенно чёрные» 7. Фонарь не просто слабо светит, а «умирает» 7 где-то на дальней улице.
Кругом всё покрыто «густою массою мрака» 7 , мокрый блеск города теряется в дождевом холодном тумане под серо-дымным небом. Тёмные переулки раскрывают свои «мрачные объятия» 7 , нигде нет огней, всё кажется умершим, а свет из тонкой щели в ставне просачивается «огненной чертой» 7.
Таинственность городской жизни, интимность и причудливость индивидуального существования — всё это надёжно укрыто стенами, перегородками, занавесками.
Отсюда мучительное желание героя отрывка заглянуть в щель оконных ставень. В описании сюжета мы попадаем только в мир каких-то вещей. Здесь нет людей, нет приятных лиц, вернее, их описание осуществляется через детали окружающей обстановки.
Гоголь использует приёмы крайнего контраста и сильного преувеличения, придающие его образам нереальные характеры. Писатель убеждён, что истинный эффект заключается в резкой противоположности, но, тем не менее, его фантастика максимально приближена к жизни.
В отрывке «Фонарь умирал» на фоне страшной ночной картины окраины города читатель окунается в лирическое описание «голубой комнаты» и девушки «в божественном платье» с «обворожительными бархатными бровями».
Гоголь заканчивает свой небольшой писательский набросок появлением фигуры в чёрном фраке и со странным профилем. Интересно описание лица этого человека: оно просто никакое, тупое и глупое. Как всё просто, обыкновенно и в то же время оригинально! На мой взгляд, уже в этих небольших заметках Н. Гоголь выразил своё отношение к Петербургу. Трагизм и безысходность наложили печать на образ этого города в произведениях писателя.
Это началось с повести «Невский проспект». Темой Невского проспекта открывается первая из петербургских повестей. Её страницы, посвящённые главной улице города, играют роль пролога ко всему циклу. Гоголь ласково называет этот проспект красавицей столицы. Но эта красавица весьма обманчива и мало кому приносила счастье. Здесь мы видим своеобразный ироничный гимн Невскому проспекту, который является просто выставкой человеческого достатка в жизни, где «пахнет одним гуляньем», где процветает «жадность и корысть» и совершается быстрая «фантасмагория в течение одного только дня».
Столица дворянской России, отражением которой является Невский проспект, с внешней стороны — выставка роскоши, модного великолепия и пышности, ослепляющая бедного мечтателя вроде Пискарёва.
Но за блестящим фасадом дворянской монархии скрывается глубокий общественный упадок. Блеск и красота, увлекающее опьянение и суета столичной жизни — обман, под покровом которого таится извращение всех человеческих ценностей, страстей и понятий, - таков конечный вывод автора-сатирика. Не случайно повесть открывается описанием Невского проспекта и всей сменяющейся на нём пёстрой вереницы лиц разного возраста и состояния.
Панорама Невского проспекта, картины его жизни в разные часы — с утра до вечера — позволяют Н. Гоголю дать своеобразный физиологический «разрез» Петербурга.
Красавец-проспект поражает воображение тысячами сортов «шляпок, платьев, платков», тысячей «непостижимых характеров». В многоцветье гуляющей или спешащей толпы отражается, как в зеркале, жизнь всего огромного города.
![Образ Петербурга в творчестве Гоголя (сочинение) 🤓 [Есть ответ]](https://fsd.multiurok.ru/html/2020/06/22/s_5ef1004db60b2/img2.jpg)
Однако красота шумного проспекта призрачна и обманчива. Утром здесь «пахнет горячими хлебами» и «нищие собираются у дверей кондитерских». Ломовой извозчик тащит «красный гроб бедняка». Вечером «будочник… карабкается… зажигать фонарь» и дома начинают «мерцать обманчивым светом». Если дневной свет приглушает характер проспекта, если люди, мелькающие на нём в течение дня, затмевают собственный облик города, то вечером он — сам по себе: «оживает и начинает шевелиться».
Люди не так заметны в сумерках и ночью — более явственны их тени: «длинные тени мелькают по стенам и мостовой и чуть не достигают головами Полицейского моста». Гоголь представляет образ Петербурга и глазами местных художников: «земля снегов», «всё мокро, гладко, ровно, серо, туманно», «тихое искусство», «маленькая комната», «голые стены», «нищая старуха», «пыль», «стены, запачканные красками, с растворённым окном, сквозь которое мелькает бледная Нева и бедные рыбаки в красных рубашках», «серенький мутный колорит»….
Да и сами художники не похожи на итальянских, которые горды и горячи, как сама Италия. Это петербургские живописцы — кроткие, застенчивые. Для Пискарёва нет волшебного света ночного Невского проспекта. Его путь освещает обманчивый свет одинокого уличного фонаря. Гоголь характеризует комнату, куда попадает Пискарёв «отвратительным приютом, где основал своё жилище жалкий разврат, порождённый мишурною образованностью и страшным многолюдством столицы».
В ней царит «неприятный беспорядок, … голые стены и окна» [5] затянуты серой паутиной. Обитатели же этого жилища поражают «изношенностью» своих лиц. Сам город превращается в его переживаниях в мистические видения, что подтверждает абсурдность мира, потерявшего смысл, утратившего организующую его духовную вертикаль. Он словно бы вбирает в себя постепенно художника, теряющего связь с реальной, размеренной, лишённой мечты жизнью. Я всегда закутываюсь покрепче плащом своим и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы.
Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется!.. Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях, и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё не в настоящем виде», [7] - восклицает Н.
Эту фразу можно считать лейтмотивом всех петербургских повестей. Картина каждодневной жизни Невского проспекта — не только место развития истории Пискарёва и Пирогова. Она служит своего рода введением ко всем повестям и позволяет писателю с самого начала выдвинуть на первый план центральную для всего цикла тему Петербурга, тесно связанную с темой настоящего и будущего России.
Белинский писал: «Пискарёв и Пирогов — какой контраст!.. О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст! Пискарёв и Пирогов, один в могиле, другой — доволен и счастлив, даже после неудачного волокитства и ужасных побоев! Герои здесь существуют на границе реального и фантастического: жизни с сильной мечтой — и смерти в итоге; неспособности биться за мечту — и спокойным продолжением дальнейшей жизни; жизни с идеей — или без неё; желаемого — и действительного.
И Пискарёв, и Пирогов пытаются совершить разные по цели, но по сути одинаковые полёты в желаемое и падают — с большей или меньшей высоты. А ведь с высоты — «всё не то, чем кажется»: та, которую приняли за идеальную красавицу, оказалась девицей лёгкого поведения, та, о которой сразу подумалось плохо, оказалась обычной женщиной.
Идея повести «Невский проспект» заключена в вечном раздоре мечты с реальностью. Удивительно, как непостижимо играет с людьми их судьба. Невский проспект - не просто место, где разворачивается действие, это герой, меняющий свой облик в разное время суток. Сопоставление начальной и финальной частей повести «Невский проспект» заставляет задуматься вот над чем: если «улица-красавица» столицы, которая «составляет всё» для Петербурга, «лжёт во всякое время», что же тогда весь город?
Особую роль в петербургских произведениях писателя играет время сумерек. Именно в неверном и заманчивом свете ламп всё как-то искажается или, наоборот, приобретает истинные качества. Определяя город Гоголя прилагательными, чаще всего употребляются именно те, которые связаны с его миражностью: таинственный, неустойчивый, переменный, меняющийся, двоящийся, зыбкий, обманчивый и так далее. Этот демонический образ олицетворяет дух Петербурга Н. Невский проспект — лишь красивая личина странного, фантастического, полубезумного города, сущность которого раскрывается в сюжетах и характерах петербургских повестей.
Герой «Носа», майор Ковалёв, - это преуспевший на службе, чрезвычайно заботящийся о своей одежде и наружности, пошловатый и самодовольный коллежский асессор — один из представителей той толпы провинциальных искателей денег и чинов, которые в гоголевском Петербурге каждый день фланировали по тротуарам Невского проспекта. Воображая себя майором, Ковалёв постоянно «задирает» свой нос перед окружающими и становится жертвой «чиномании». В лживом мире вместо человека начинают действовать его фикции.
Его значимость определяется не внутренними достоинствами, а предметами модного туалета или его положением в чиновничьей иерархии. В повседневной жизни Петербурга Н. Гоголь отмечает фантастические, абсурдные и комичные черты, а душах горожан — соединение уродливого, трогательного и смешного. В историях о художниках «Невский проспект», «Портрет» тема творчества соседствует с темой безумия. В «Невском проспекте» художник Пискарёв, потрясённый лживостью внешней красоты, отказывается от жизни: прекрасная девушка, пленившая его сердце, принадлежала, как оказалось, к «презренному классу творений».
Он уходит в мир опиумных грёз, а затем перерезает себе горло. В «Портрете», напротив, заветная мечта героя-художника как будто сбывается. Внезапно разбогатев, он обретает возможность заняться высоким искусством и не думать больше о заработках, реализовать свой талант. Но власть золота оказалась сильнее идеи творчества. Чартков становится модным и дорогим художником, но по мере того, как возрастает его состояние, умаляется его талант. Когда герой понимает, что из-за жадности лишился главного своего сокровища, он, движимый злобой и завистью, тратит своё огромное состояние на уничтожение шедевров искусства, а затем в безумной горячке умирает.
В повестях Н. Гоголя ощущается давление чего-то ужасного. Чувство иронии бросает лишь только чёрную тень на всё происходящее. Да и сюжеты картин оставляют неприятный осадок: «… совершенно красный вечер, похожий на зарево пожара, … мужик с выломанною рукою …» [9] Чувство беспокойства постоянно преследует читателя на протяжении развития событий повести.
Писатель применяет характерные приёмы, передавая состояние героя, который «усталый дотащился к себе… взобрался… по лестнице, облитой помоями и украшенной кошачьими следами», бросился на «узкий, оборванный диванчик». А старик с портрета глядит «к нему прямо вовнутрь».
Художник испытывал постоянно «что-то неприятное». Его охватывало какое-то «тягостное, тревожное чувство…» Я думаю, что читатель может таким образом понять состояние Н. Гоголя в Петербурге и услышать боль его разбитого сердца в этом далёком северном городе, где властвует «холодный, пахнущий ветер», таинственно мерцает «лунное сияние на крышах», «всё … тихо», «нигде ни души».
Невероятной болью и любовью, иронией и фантастикой пронизана повесть «Шинель». Смешной и трогательный Акакий Акакиевич Башмачкин —в каком-то смысле художник, артист в своём деле, отдающий все силы своей кроткой, детской души переписыванию служебных бумаг.
Переживания бедного чиновника были известны самому Н. Гоголю по первым годам его петербургской жизни. Имя «Акакий» что значит по-гречески «незлобивый» несёт тоже определённый художественный смысл.
Несмотря ни на что в образе жалкого Акакия Акакиевича чувствуется ничтожное и возвышенное одновременно. С ласковым юмором рассказывает Н. Гоголь об этом большом ребёнке, который «умел быть довольным своим жребием» и «служил с любовью», который своей кротостью и христианским поведением оказывал облагораживающее влияние на других людей.
Но есть у Акакия Акакиевича безусловный враг — стихия петербургского климата, зима, пронизывающий до костей обветшавшую шинелишку мороз. В «Шинели» Петербург Н. Гоголя оставляет впечатление серого города, с северным ветром, который дует сразу с четырёх сторон, и колючим морозом. Опять читатель побывает на чёрных лестницах петербургских домов, «проникнутых насквозь помоями и спиртуозным запахом, который ест глаза».
Сцена ограбления героя навевает жуткий холод. Погружаясь в безмолвие громадного города, Башмачкин испытывает полное одиночество. Здесь царят бедность, запустение и, как следствие этого, - разбой. В момент его приближения к роковому месту Акакий Акакиевич ощущает, что какая-то злая, равнодушная стихия ползёт, надвигается на него: пустынные улицы становятся всё глуше, фонари на них мелькают всё реже.
Сверкает один только снег, и «печально чернеют с закрытыми ставнями заснувшие низенькие лачужки» [12].
Город словно закрыл глаза, не желая видеть беды, которая подстерегает человека. Со смертью героя сюжет повести не обрывается. Он переходит в фантастический план. Наступает возмездие. История «значительного лица», распекавшего Акакия Акакиевича, повторяет почти буквально то, что случилось с последним. Смерть Башмачкина предстаёт перед нами в конце повести только как часть её художественной темы. Финал же посвящён теме Стихии. Цель работы : провести анализ образа Санкт-Петербурга в произведениях А.
Пушкин а , Н. Достоевского, найти различия и сходство. Актуальность работы: Санкт-Петербург - один из городов, имеющих наибольшее значение в русской классической литературе. В каждую эпоху город по-разному преподноси лся писателям и поэтам , его по-разному видели и простые обыватели. Он является источником вдохнове ния для многих творческих людей, так как Санкт-Петербург таинственным образом сочетает в себе и яркую, величественную столицу, и бедный, несчастный город, построенный на тяжелом труде крепостных.
Гипотеза: Петербург Гоголя — царство чинов и власти, где «маленькие люди» практически не имеют прав; Петербург в произведениях Пушкина - целый мир, образ, созданный поэтом, поэтому город неоднозначен в большинстве его произведений; Петербург Достоевского — скопление больных, бедных, обездоленных людей, воров и других преступников.
Гоголя ». Значительную часть своей жизни Н. Гоголь провел в Санкт-Петербурге. Это не могло не сказаться на его творчестве, во многих произведениях и зображен Санкт-Петербург.
Гоголем была даже написана целая серия петербургских романов. Нередко в его произведениях - это таинственный город, полный необыкновенных вещей. Здесь дома и вещи легко оживают, люди ходят и разговаривают сами с собой, а обычный нос может легко сбежать от своего владельца и разъезжать по городу, как чиновник в карете [2].
Образ Санкт-Петербурга в произведении Гоголя очень неоднозначен. Он одновременно наполнен притягательной красотой и в то же время сохраняет уродство; город величествен и в то же время очень низок. Северная столица в произведениях Николая Васильевича - непонятный, странный город, где нет счастья и обычных мирских радостей.
Это город фарса и лжи, где часто нет места обычным людям, у которых нет недостатка в моральных ценностя х. Николай Гоголь - известный писатель, драматург, критик, публицист, один из классиков русской литературы, оказавший большое влияние не только на русскую, но и на мировую литературу.
Родившись Николай в сел е Сорочинцы Полтавской губернии впоследствии в декабре года он приехал в Санкт—Петербург. Т огда он был малоизвестен, и даже более того - все его ранние работы не нашли в то время популярности, и критики оценили их крайне негативно , возможно этот факт также повлиял на образ города в творчестве писателя.
Гоголь провел большую часть своей жизни в Санкт-Петербурге. Впервые, когда молодой писатель только приехал в Санкт-Петербург, он был уверен, что здесь его жизнь кардинально изменится. Первые впечатления Гоголя от пре бывания в Петербурге нашли отражение в « иетербургских рассказах» - «Невский проспект», «Нос» , « Шенель », « Запис ки сумасшедшего».
Гоголем, создан ный одновременно с первым томом «Мертвых душ». В повести — повествование об Акакии Акакиевиче Башмачкином. Итог - смерть этого «маленького человека». Гоголь описывает Петербург, как город безжалостных и равнодушных чиновников и бюрократов, которым и дела нет до простого человека. Ценность каждого здесь определяется ценой вещей. Маленький человек Акакий Акакиевич мечтает перестать быть призраком, а для этого ему необходима хорошая шинель — только так его заметят.
После жестокого ограбления Башмачкин снова становится призраком, только уже мертвым. Его нет без шинели, как и всех остальных в этом страшном холодном городе. В финале Гоголь пишет: « Петербург остался без Акакия Акакиевича, как буд то его там никогда и не было Именно смерть героя показывает, каким автор видел Санкт-Петербург.
Картина города становится нам понятна через описание грязных улиц, по которым ходит Башмачкин , и описание квартир, где жил Акакий Акакиевич. Но образ Санкт-Петербурга нарисован не только пейзажем, но и жителями города. В произведении описаны все чиновники от титул ярного советника Башмачкина до «значительного лица».
Также у Гоголя Санкт-Петербург — очень мистический город. Здесь даже исчезают люди.
Был, например, человек, а остался один нос. Гоголь мастерски ввел образ Санкт-Петербурга в свои романы, сделав город похожим на живого актера с характером и пороками, способного любить и наказывать. И хотя город по большей части оставил в душе Гоголя мрачное и горькое впечатление, северная столица остается многогранной, величественной и яркой на страницах половины творений писателя, потому что, несмотря на свои недостатки, это на самом деле такой город. Пушкина ».
Александр Сергеевич Пушкин , без сомнения, - гений русской и мировой литературы. У него есть много работ, которые остаются популярными и любимыми на протяжении поколений. Поэт родился в Москве, а затем прожил в Санкт-Петербурге более трети своей жизни. Здесь он провел лучшие годы своей юности и годы зрелости, наивысшего напряжения духовных сил и творческого подъема.
Пушкин впервые познакомился с Петербургом в июле года, когда поступил двенадцатилетним мальчиком в Царскосельский лицей. Молодой А лександр восхищался Петербургом, который был так непохож на его родной город. Но п озже, в письме жене Наталье Гончаровой поэт напишет: « Мне не нравится твоя Москва! Так ив его произведения — образ города противоречивый.
Впервые он упомянул Петербург в году в оде «Вольность», где выступил с жесткой критикой власти, за что впоследствии был сослан из города. Пушкин посвятил Петербургу такие слова: «Когда на мрачную Неву звезда полуночи сверкает и беззаботную главу спокойный сон отягощает, глядит задумчивый певец на грозно спящий средь тумана Пустынный памятник тирана , Забвенью брошенный дворец….
Все же нельзя не заметить, что Петербург покоряет сердце поэта, Пушкин пишет новые произведения, в которых он напол няет город новыми подробностями. Как написали выше, образ двойственный. Например, «Пиковая дама» - это таинственная история, в которой Санкт-Петербург погружается в мистические сумерки. Мир высшего общества, представителем которого была старая графиня, и мир тех, кто хочет разбогатеть, чтобы присоединиться к этому обществу, снова являются предметом образов Пушкина [4].
Карточная игра стала для многих пропуском в этот мир.
