Рисунок к опере иван сусанин, Всероссийский конкурс Заявка 55472
Главное в этой картине — это ликование русского народа по поводу избавле- ния от польского ига, торжественный гимн своей родине «Славься, славься, ты, Русь моя». Он должен облечь свои рисунки в лирические и нежные тона широкой русской природы первый акт , показать суровость и величавость дремучих лесов четвёртый акт и красочность тонов на площади в Москве пятый акт. Главные партии исполнят приглашенные солисты ведущих оперных театров России и ведущие солисты Астраханского театра оперы и балета. Построить гамму Ре мажор вверх и вниз, подписать устойчивые ступени, неустойчивые закрасить, показать стрелочками разрешение неустойчивых ступеней в устойчивые, вводные звуки. Обзор TAdviser 4 т.
Враг терзает русскую землю — и перед этим вселенским горем, горем страны, все личное должно отойти на задний план, стушеваться, забыться. Дочь Сусанина Антонида любит Собинина, молодые люди мечтают поскорей сыграть свадьбу, но до свадьбы ли в черную годину вражеского нашествия?
Но приходит добрая весть о победе над интервентами, и вот в третьем действии в доме Сусанина идут приготовления к празднику — скоро подружки Антониды придут к ней на девичник. Таким образом, в первом действии мы видели Сусанина на площади в селе, среди народа; в третьем действии — он дома, в своей семье, счастливый отец, благословляющий своих птенцов, радующийся их радостями, — Глинка не случайно так компонует действие, чтобы показать в Сусанине единство личных и общегражданских, патриотических чувств.
И музыка с большой чуткостью, с тончайшим разнообразием деталей раскрывает перед нами внутренний мир Сусанина, его ум и его сердце, все оттенки его переживаний Но враги врываются в избу Сусанина и уводят его с собой. Сусанин знает, что ему больше не вернуться домой, не бывать на свадьбе у Антониды.
Однако он не хочет, не имеет права подать и виду — и врагам и детям, — что идет на смерть, на лютую казнь.
Он прощается с дочерью, и нельзя без слез слушать эту проникновеннейшую, полную глубочайшей скорби и нежности музыку последнего расставания. Решив погубить врагов, Сусанин, улучив мгновенье, посылает тайно своего любимого Ваню известить о грозящей опасности Минина. И в следующей сцене — «У монастыря» написанной уже позднее и не входившей в первую постановку года — мы видим, как мальчонка, совсем недавно еще беззаботный и счастливый, только что сам мастеривший себе игрушки, — в минуту опасности вырастает в героя, в отважного воина Дирижёром-постановщиком оперы выступает художественный руководитель оперного театра Валерий Воронин, режиссёром-постановщиком — Михаил Панджавиде, художником-постановщиком — Гарри Гуммель.
В постановке будет задействовано более двухсот артистов.
Главные партии исполнят приглашенные солисты ведущих оперных театров России и ведущие солисты Астраханского театра оперы и балета. Художник-постановщик Гарри Гуммель рассказал о выборе декораций и работе над костюмами:.
Здесь 2 варианта — подчиниться тому, что есть, или пойти на перекос и поставить — «летающую тарелку». Мы, проникшись глубоким уважением к нашей истории и невзирая на слёзы театральных мастерских, выбрали первый вариант. При этом во время спектакля мы будем переноситься из лесной деревни в Польшу, в лес, в Москву. Большое значение здесь имеют костюмы, которые разбавят окружающую атмосферу красками, а для усиления визуального ряда используем видеопроекцию, которая передаст необходимое состояние — снег, вьюгу, дождь и многое другое, что увидит зритель в каждой сцене».
Дирижер-постановщик Валерий Воронин о том, как возникла идея сделать спектакль такого формата:. Он вспоминает: «Когда я приехал в Астрахань, моей главной задачей было привлечь внимание города к театру, к опере, к музыке. Надо было сделать что-то экстраординарное. Не без оснований многие сетовали на формальное отношение к творению Глинки, на искажающие замысел композитора варварские купюры.
Достаточно сказать, что увертюра Глинки была заменена увертюрой И. Иоганниса на тему царского гимна. Они отстали от нас по музыкальным делам лет на пятьдесят, если не больше. Невозможно ничего от них и требовать», — с горечью произнес Глинка по поводу московской премьеры. Афиша первого представления оперы «Жизнь за царя» в Москве 7 сентября года.
Но несмотря на несовершенства исполнения, достоинства оперы Глинки были все же услышаны московской публикой. Аксаков писал сыну, И. Аксакову, после премьеры, сожалея, что до сих пор не знал «Сусанина»: «Это музыка, в которой каждый звук мне родной, я его слыхал, певал или непременно услышу, спою И такой необыкновенный талант, как Глинка, так мало оценен у нас! В е годы и позднее «Жизнь за царя» продолжала оставаться в репертуаре, но давалась не слишком часто, в основном в так называемые табельные, то есть официально торжественные дни.
Некоторое оживление внес спектакль 8 мая года, когда оперу возобновили в Петербурге с новым составом исполнителей. Однако дирекция поскупилась на оформление; старые декорации и костюмы выглядели убого и никак не способствовали украшению спектакля. В году Глинка, посетивший «Ивана Сусанина», был так раздосадован небрежностью спектакля, что уехал, не дождавшись окончания оперы.
В эти годы ситуация вообще складывалась неблагоприятно для русской оперы. За пятнадцатилетие — годов «Жизнь за царя» была дана в Петербурге всего 36 раз. Положение изменилось в середине х годов: в — годах, по свидетельству Г.
Лароша, глинкинская опера прошла в петербургском Мариинском театре около двухсот раз.
Как большой художественный праздник было воспринято пятисотое представление глинкинской оперы, которое состоялось 7 ноября года. В году «Иван Сусанин» был поставлен за границей, в Пражском оперном театре. Это было первое появление русской оперы за рубежом. В Ганновере постановку «Ивана Сусанина» осуществил выдающийся дирижер Ганс фон Бюлов, выступивший также и в печати по поводу глинкинской оперы. Программа спектакля пражского «Временного театра» от 22 февраля года, шедшего под управлением М.
Солист пражского «Временного театра» Й. Паличек в роли Сусанина. Сцена из третьего действия оперы «Жизнь за царя» Постановка Мариинского театра года М.
