Ленин на броневике, Ленин на броневике
Евсеева, который до сих пор стоит на площади у Финляндского вокзала. Евсеев — принадлежал к числу опытнейших мастеров театрально-декорационного искусства. Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Левая рука сдвинула пальто и пиджак в складки назад, большой палец заложен за пройму жилета, правая рука выброшена вперед ладонью ребром туда. Тогда и возникла мысль о полной реконструкции площади, о сооружении большого архитектурного ансамбля, идейным и композиционным центром которого будет монумент.
На этой торжественной встрече, взобравшись на броневик, Ленин произнес свою первую речь к рабочим, солдатам, матросам революционного Петрограда, вошедшую в историю, как знаменитые Апрельские тезисы, ставшие программой борьбы за победу социалистической революции в России.
После смерти Ленина в г. В конкурсе на лучший проект монумента было представлено более 60 работ. В конкурсе принял участие и Матвей Манизер.
Проект памятника Ленину на броневике — его первая работа над образом Ленина.
В г. Комиссия отметила, что в техническом отношении работа Манизера выделяется из общего ряда своей законченностью и грамотностью. Щуко и В. Поэма В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин», написанная в год смерти вождя, явилась первым поэтическим гимном великому гению революции. Памятник у Финляндского вокзала был первым крупным произведением монументальной скульптуры, посвященным Ленину. Первый, он открывал собою тему, необычайно ответственную по своему значению для монументального искусства, — ленинскую тему.
Десятки, даже сотни мастеров позднее пробовали силы в ее разработке. Она получила дальнейшее развитие в таких значительных созданиях нашего искусства, как монументы В. Ленина, воздвигнутые в году на Земо-Авчальской гидроэлектростанции возле Тбилиси скульптор И. Шадр и перед Смольным в Ленинграде скульптор В. Козлов , в аванпорте канала имени Москвы скульптор С. Меркуров, и в Ульяновске скульптор М.
Манизер, , в Ереване и Киеве скульптор С. Меркуров, и , наконец, в Московском Кремле скульптор В. Пинчук, Но и теперь, хотя сделано немало, эта тема продолжает снова и снова привлекать внимание художников, оставаясь неисчерпаемой, как неисчерпаемо многогранной и внутренне богатой была сама личность Владимира Ильича.
Прав А. Луначарский: «Конечно, огромная личность Ленина если ее брать «легендарно», т. Об изобразительном искусстве, т.
Стоя у самых истоков монументальной Ленинианы, на протяжении почти полувека создававшейся талантом многих мастеров, памятник работы С.
Евсеева, В. Гельфрейха занимает в ней почетное место; он вошел в сокровищницу нашего искусства как одно из его творений, обязанных своим рождением и жизнью тому художественному методу, который несколько позднее был назван методом социалистического реализма. Создание этого монумента было яркой страницей в истории советского искусства х годов. В суровые январские дни года Петроград стал Ленинградом. Смерть Ленина потрясла страну. Чтобы осуществить его заветы, в партию вступали сотни тысяч рабочих «ленинского призыва».
Люди думали лишь о нем — о человеке, выковавшем партию, создавшем первое в мире социалистическое государство, всю жизнь отдавшем борьбе за народное счастье. Память о нем священна. Люди хотели увековечить ее не только в новых названиях городов, заводов, фабрик, но и в своих делах, в стройках и поэмах, симфониях и песнях.
Огромная задача возникла перед художниками: образ Ленина должен быть сохранен, должен жить в веках. Величайший из современников должен прийти к грядущим поколениям таким, каким был в жизни. Десятки живописцев, скульпторов, графиков в разных концах страны думали об этом.
Посмотрите газеты и журналы скорбной зимы года. Рабочие и деятели партии, художники и крестьяне, инженеры, поэты, наши далекие зарубежные друзья взволнованно пишут, как, по их мнению, увековечить память Ленина, каким должен быть памятник, воздвигнутый ему.
Поток писем и статей, хлынувший в редакции, выливается в настоящую дискуссию. Открытая статьей одного из старейших большевиков Л. Красина, опубликованной в «Правде», она продолжается на страницах центральных и местных газет, журналов, в ряде сборников и книг. Вопрос о памятнике вождю становится «самым боевым вопросом на всех собраниях», причем всеобщая заинтересованность, обилие и разнообразие мнений приводят нередко к тому, что «дело чуть до драки не доходит», — так пишет в «Правде» Вячеслав Шишков Смоленские письма.
Люди накопили немалый опыт в сооружении монументов монархам и полководцам. Теперь речь шла о другом: впервые в истории свободный народ хотел воздвигнуть памятник своему вождю. Но каким должен быть этот памятник?
Многих увлекала идея создания огромного памятника- музея, способного вобрать в себя все материалы, документы, художественные произведения о Ленине. Другие мечтали выстроить гигантский Дворец труда, Ленинскую библиотеку или Народный Дом спорта.
Крупская выступала за строительство сооружения, полезного для масс, к примеру, Народного театра имени Ленина. Всемирно известная немецкая художница Кете Кольвиц с сомнением писала о возможности создания скульптурного памятника: она не видела мастера, способного успешно справиться с подобной задачей Словом, большинство сходилось на том, что памятник не должен быть обычной портретной статуей; только в грандиозном архитектурно-скульптурном комплексе, имеющем обобщенно-символическое значение, казалось возможным воплотить народное представление о Ленине.
Первым художником, практически откликнувшимся на эту дискуссию, был Владимир Алексеевич Щуко — , в те годы один из самых замечательных деятелей молодого советского искусства. Зрелый мастер, блестящий архитектор, Щуко получил широкое признание еще в предреволюционное время как строитель павильонов России на международных выставках в Риме и Турине, как автор проектов ряда жилых домов на б. Каменноостровском ныне Кировском проспекте в Ленинграде.
Академик архитектуры, обладавший широчайшими познаниями в области классического наследия, он слыл художником смелого эксперимента, мастером, отличительной чертой которого было многообразие творческих интересов. Увлеченный обновлением, принесенным стране революцией, Щуко энергично, страстно включился в художественную жизнь Петрограда, развил широкую деятельность в самых различных областях искусства.
Занятый большой проектной и строительной работой, он в то же время оформлял народные демонстрации и городские площади в дни торжеств, ставил массовые инсценировки у Биржи и выступал в качестве художника кино фильм «Дворец и крепость» ; работая архитектором Смольного, перестраивал его интерьеры, переделывал зал заседаний в Таврическом дворце и одновременно много и упорно работал в театре.
Ряд декораций, выполненных по его эскизам, входит в золотой фонд театрально-декорационного искусства х годов. В своей архитектурно-строительной практике академик Щуко в этот период выступает в тесном содружестве с архитектором-художником Владимиром Георгиевичем Гельфрейхом — , остававшимся его неизменным соавтором более двадцати лет — до самой смерти Щуко.
Гельфрейх помогал ему, ещё будучи студентом петербургской Академии художеств, архитектурное отделение которой он окончил в году.
Теперь их творческие пути сошлись: вместе они преподавали в Академии, совместно проектировали Пропилеи Смольного и три подстанции Волховстроя в Ленинграде, монументы павшим борцам революции в Одессе и 26 комиссарам в Баку в сотрудничестве с живописцем Г. Иофаном , Главный павильон Всесоюзной сельскохозяйственной выставки года — таковы зрелые плоды творческого содружества В. Гельфрейха в е годы. После смерти Щуко Гельфрейхом выполнены проекты станций Московского метрополитена «Новокузнецкая» и «Электрозаводская», а также проект административного здания на Смоленской площади.
В конце января и в феврале года Щуко, глубоко взволнованный смертью В. Ленина, выполнил несколько больших рисунков углем и акварелью — это был проект памятника, предназначенного, по мысли автора, для Троицкой площади теперь площадь Революции в Ленинграде. В работе, как обычно, принимал участие и Гельфрейх.
Памятник должен был стоять у самого берега Невы. Напротив простирались стены Петропавловской крепости, в течение двух столетий служившей при царизме государственной политической тюрьмой; по другую сторону площади — маленькое здание б. Здесь романтическое воображение художника рисовало словно вырастающую из невской воды высотную башню-пьедестал, опоясанную динамической спиралью и металлическими фермами, прорезанную сверкающими светом окнами.
Грандиозное сооружение должно было увенчиваться большой статуей: в энергичном порыве, как бы поднимаясь все выше по ступеням огромного пьедестала, в расстегнутом пиджаке, одной рукой опершись о стальную конструкцию, Ленин призывно поднял другую. В широком взмахе руки, словно зовущей к бесстрашному штурму небесных высот, завершалось вихревое движение, снизу доверху пронизывающее монумент. Памятник, видный издалека, господствующий над целым районом города, должен был символизировать величие Ленина как вождя партии, вырвавшей страну из вековой отсталости, сделавшей ее сильной, давшей народу свет свободы.
Щуко мечтал призвать к строительству тысячи рабочих, мечтал общими усилиями создать подлинно народный памятник. В хаосе лесов, конструкций, кранов и подъемников, опутывающих сетью постамент, иллюстрирующих новое пролетарское строительство Союза, найдется место на громадной высоте и для радио и метеорологической станции. Таким образом, динамическая, призывающая к восстанию фигура, вместе со своим постаментом, будет не обычно статическою, а, наоборот, — станет жить и кипеть внутренней жизнью» О памятнике Ленину.
Сборник статей. Государственное издательство, , стр. Смелый и интересный проект! Несмотря на излишнюю аллегоричность, злоупотребление «индустриальными мотивами», чрезмерную экспрессивность фигуры — недостатки, не раз встречающиеся в эскизах, проектах и даже в осуществленных монументальных произведениях х годов и потому отнюдь не случайные для искусства этого времени, — он привлекает широтой и творческой дерзостью замысла.
Во многих своих чертах спорный и незавершенный, он хранит на себе печать взволнованности темпераментного художника, страстно любившего Владимира Ильича и глубоко переживавшего его смерть. В условиях тех лет проект Щуко казался фантастическим и неосуществимым. В году претворение в жизнь подобных замыслов было не по плечу молодому Советскому государству. Но ленинградцы не хотели ждать. На фабриках и заводах города началось и с каждым днем приобретало все больший размах стихийное движение по сбору средств на памятник.
На траурном заседании депутаты городского Совета приняли постановление о его сооружении. В то же время в адрес ленинградских губкома и губисполкома стекалось множество писем и резолюций, в которых трудящиеся предлагали воздвигнуть монумент на одной из исторических городских площадей — Марсовом поле, площади Восстания или Троицкой площади.
Впрочем, как писал журнал «Жизнь искусства», «если дать волю осуществлению всех этих запросов, то город Ленина покрылся бы не десятками, а сотнями памятников. Не осталось бы ни одной площади, ни одного скверика, ни одной мало-мальски сносной площадки, на которой не стояло бы памятника Ленину» С. Где поставить памятник Ильичу. После длительного обсуждения партийными и советскими организациями города было решено сооружать памятник на том месте, где семь лет назад Владимир Ильич, вернувшийся из эмиграции, произнес свою историческую речь.
Тогда, в году, небольшая площадь перед Финляндским вокзалом выглядела совсем не так, как в наши дни. Этот типичный уголок Выборгской стороны еще хранил на себе печать заброшенности и неблагоустроенности старой рабочей окраины Петрограда.
Здесь, на месте маленького сквера перед самым входом в вокзал, в первых числах апреля развернулись подготовительные работы к закладке монумента. Под наблюдением академика архитектуры И. Фомина был заложен фундамент из бутовой плиты.
Из Шувалова доставили глыбу черного гранита. Закладка состоялась 16 апреля года. Приуроченная к празднованию годовщины приезда В. Ленина в Петроград, она вылилась в общегородское торжество. В этот день на предприятиях проходили массовые митинги, на которых рабочие горячо приветствовали закладку монумента.
Тысячные делегации от всех районов города пришли на привокзальную площадь, непривычно нарядную, убранную кумачом и зелеными гирляндами. В нескольких шагах от места закладки стоял броневик, с которого произносились речи. Скорбно звучит похоронный марш.
Его сменяет величественная мелодия «Интернационала». На фундамент надвигается гранитная глыба В тот же день ленинградское Общество архитекторов и Общество архитекторов-художников объявили конкурс на проект монумента.
В состав конкурсной комиссии под председательством профессора Г. Космачевского и в Совет жюри вошли такие крупные мастера, как скульпторы Р. Бах, И. Гинцбург, В. Лишев, архитекторы Л. Ильин, Н. Лансере, В. Щуко, И. Фомин, А. Условия конкурса предусматривали, что памятник должен быть не отвлеченно символическим или аллегорическим, необходимо создать художественно выразительный скульптурный образ — портретную статую.
Требовалось также «вполне реалистическое» изображение броневика, послужившего трибуной для Ленина. Это последнее обстоятельство выдвигало перед участниками конкурса дополнительную, к тому же чрезвычайно сложную композиционную задачу: надо было найти путь к созданию органической взаимосвязи, художественного единства статуи и необычного пьедестала.
Конкурс был всесоюзным. Шесть скульпторов и шесть архитекторов приглашались заранее, — это были самые видные советские мастера, а остальные участники представляли свои проекты под девизами, в порядке свободного соревнования. Среди приглашенных был и Щуко, начавший работу над новым проектом совместно с Гельфрейхом.
Найти приемлемое решение удалось далеко не сразу. В первоначальных эскизах, исполненных Щуко на маленьких кусочках картона, недостает главного — художественного единства, монументальности. Фигура В. Ленина еще во многом сохраняет облик, найденный в проекте памятника для Троицкой площади; лишь поза стала несколько спокойнее, устойчивее, да в опущенной левой руке появилась кепка. Небольшой, с аккуратным «правдоподобием» показанный броневик поднят на асимметричный постамент, трактованный в конструктивистском плане и состоящий из сочетания прямоугольников и срезанной призмы, своим углом выступающей далеко вперед.
Сразу же стало ясно, что без помощи скульптора приступать к дальнейшей разработке проекта нельзя. Правда, сам Щуко имел определенную подготовку в этой области: во время учения в Академии художеств он, наряду с архитектурной мастерской, посещал скульптурный класс профессора В. Но Щуко, конечно, все же не обладал мастерством, достаточным для создания пластически убедительного скульптурного образа большой впечатляющей силы.
Однажды Щуко и Гельфрейх случайно оказались в просторном помещении скульптурного цеха Декорационных мастерских государственных академических театров. Хозяином здесь был скульптор Сергей Александрович Евсеев. Евсеев — принадлежал к числу опытнейших мастеров театрально-декорационного искусства. В году став организатором декорационных мастерских, обслуживавших все крупнейшие театры Петербурга, он работал здесь с такими замечательными мастерами, как К. Коровин, А. Головин, А.
Бенуа, Л. Бакст, М. Добужинский, Б. Щуко хорошо знал Евсеева по совместной работе для театров, высоко ценил его как художника. Теперь он увидел стоящую на станке новую работу скульптора — небольшую статуэтку, изображавшую В. Ленина в момент выступления перед народом: маленькая фигурка в пальто, с протянутой вперед правой рукой и опущенной левой, поставленная на взгроможденные один на другой кубы различной величины, завершающиеся круглым барабаном.
Сергеева и Н. Пользовался советами П. Трубецкого, преподававшего в Училище живописи, ваяния и зодчества. После окончания Строгановского училища в году некоторое время под руководством архитекторов А. Щусева и Ф. Шехтеля работал в области монументально-декоративной скульптуры, а затем, попав в МХТ в качестве скульптора-декоратора, оказался, по его собственному выражению, «на всю жизнь отравленным» театром. Переехав в Петербург, он, по рекомендации К. Коровина — своего бывшего наставника по Строгановскому училищу, — в году поступает на работу в Дирекцию императорских театров.
Ему поручают организовать в только что отстроенном здании Декорационные мастерские, в которых он трудился вплоть до смерти. За пятьдесят лет на сценах городских театров не было ни одной крупной постановки, в оформлении которой он не принимал бы участия.
Наряду с работой для театра, Евсеевым в содружестве с Щуко и Гельфрейхом выполнены бронзовые бюсты Маркса и Энгельса для сквера перед Смольным в Ленинграде , бронзовые портретные горельефы крупнейших русских писателей для фасада Государственной библиотеки СССР имени В.
Ленина в Москве — и ряд других работ. В году скульптору удалось видеть и слышать Ильича: перед тысячами трудящихся Питера Ленин выступал с балкона особняка Кшесинской. Это было 4 апреля ст. Живое впечатление от увиденного ярко, крепко врезалось в память. Но лишь в году, потрясенный смертью вождя, Евсеев попытался рассказать об этом своим языком — языком скульптуры.
Вот уже несколько месяцев думал он о создании скульптурного образа Владимира Ильича, лепил многочисленные варианты будущей статуи. Теперь их было трое. Возглавлял творческую группу Щуко. В то время как он и Гельфрейх проектировали постамент, Евсеев лепил его из глины.
Основой проекта решено было считать статуэтку, исполненную скульптором. Работали дружно, в полном согласии, каждую деталь обсуждали совместно, и все же цельной, художественно завершенной композиции не получалось.
Выявилась главная композиционная трудность: сохранить центральное смысловое и композиционное значение статуи можно было только при органичной и естественной связи ее с формами сложного пьедестала, художественно убедительно и точно найдя соотношение их размеров и масс. Задача эта на первых порах казалась почти неразрешимой. При переводе с бумаги в глину броневик никак не увязывался с фигурой, подчинял ее себе, словно «растворял» в своих больших массивах.
Наиболее приемлемой выглядела модель, в которой основанием будущего памятника являлся каменный массив, прорезанный ступенями, предназначенными служить трибунами для ораторов; выступающий вперед острый клин, по мысли авторов, должен был создавать впечатление движения, порыва. Над ним — двухбашенный бронированный автомобиль, являющийся пьедесталом для бронзовой фигуры Ленина, изображенного в резком повороте.
В этой модели, стремясь теснее связать статую с постаментом, а также памятник в целом — с окружающим пространством, с площадью, художники попытались ввести новое звено: броневик окружала лента скульптурных фигур рабочих, матросов и солдат, слушающих речь вождя.
В фигурах, стоящих позади машины, еще чувствуются нерешительность, колебания, раздумья, в боковых и передних группах — твердая уверенность, порыв вперед, революционная энергия и вера. В августе года в экспозиционных залах Академии художеств открылась выставка конкурсных проектов. Состав участников, представивших 61 работу, был разнообразен: рядом с моделями широко известных мастеров экспонировались эскизы самодеятельных художников.
Особенно сильная реалистическая тенденция, присущая этой выставке и выделяющая ее из ряда других выставок х годов, объяснялась тем, что художники знали: трудящиеся Ленинграда хотят видеть не условный, отвлеченно схематический образ, а Ленина-вождя, Ленина-человека.
Одним из наиболее интересных на выставке был проект профессора И. Лангбарда: на мощном постаменте, выложенном из камней квадратной формы, — фигура Ленина-оратора в развеваемом ветром пальто. Постамент, развернутый в сторону входа в здание вокзала, представлял собой трехступенчатый стилобат с поднятым на него броневиком, передняя часть которого прорезана ступенями и превращена в трибуну для публичных выступлений, в то время как его центральную часть занимает четырехгранное возвышение, накрытое имитированным в камне полотнищем с памятной надписью и изображением серпа и молота.
Своеобразное решение предлагал ленинградский скульптор В. В его модели фигура дана в чрезвычайно резком, стремительном движении. В основе замысла лежит попытка передать через пластические формы, позу, жест, выражение лица, революционную эмблематику, содержание двух лозунгов, выдвинутых вождем в исторической речи с броневика: «Долой соглашателей!
Вместо показа бронированного автомобиля целиком в композицию модели введена лишь верхняя часть его корпуса, формы которого трактованы сплошными массивами. По экспрессивности, доведенной до предела и влекущей за собой одностороннее раскрытие образа, с этим проектом перекликалась большая полутораметровая модель скульптора М.
Манизера и архитектора И. Фомина: броневик, взлетевший на край отвесной скалы, на нем — рванувшаяся вперед в порывистом движении фигура. Но, эклектичный по самому замыслу, проект этот, как верно отмечала критика, был всего лишь наивным перифразом «Медного всадника». Попытка отвести бронированному автомобилю ту роль, которую прежде в парадных изображениях полководцев и героев играл традиционный вздыбленный конь, толкнула художников на путь простого подражания классическим образцам.
Отсюда и аллегорическая скала, и плащ, развевающийся за плечами оратора, и неестественное положение автомобиля, словно сползающего назад по наклонной поверхности камня. Манизеру и Фомину не удалось решить также сложной композиционной задачи, над которой так долго билось большинство участников конкурса и, в частности, творческая группа Щуко: неверно найденное соотношение масштабов статуи и постамента привело к тому, что несоразмерно маленький броневик казался игрушечным.
Именно пониманием сложности этой задачи объясняется обилие на выставке моделей и проектов, авторы которых старались связать пьедестал и статую воедино, используя мотив обелиска, служащего им фоном и господствующего над ними.
Пример такого решения — проект архитектора Л. Руднева, где доминирующим элементом является высокий гранитный обелиск, завершенный тремя сдвинутыми кубами; из него словно выезжает броневик со стоящей на башне фигурой.
В проекте архитектора Н. Троцкого над спиралью гранитных ступеней со стилизованным броневиком и маленькой фигуркой оратора вздымалась длинная игла, обрамленная с двух сторон красными металлическими фермами; наибольший интерес в этом проекте вызывало предложение радикальной перепланировки всей прилегающей территории— продолжением площади у Финляндского вокзала должен был стать широко задуманный бульвар, раскрывающийся к Неве и заканчивающийся там торжественным гранитным спуском.
Выставка в Академии художеств была поучительной во многих отношениях. Здесь выяснились трудности, связанные с проектированием памятника у Финляндского вокзала и вытекающие из условий конкурса. Было показано, что единственным возможным методом при создании монумента Ленина является метод реализма. И, наконец, конкурс продемонстрировал со всей наглядностью, что схематизм, пассивность, статичность трактовки явно несовместимы с ленинской темой; динамичность, порыв, простертая рука, агитационно-призывный характер образа в целом — таковы черты, неизменно сопутствовавшие всем лучшим моделям.
Стало бесспорным, что дальнейшие поиски должны следовать по этим путям. Но пока что конкурс не дал окончательных результатов. Щуко, В. Гельфрейха и С. Евсеева, М. Манизера и И. Фомина, архитектора А. Белогруда, участвовавших в первом конкурсе по приглашению, а также И. Всей компании пришлось ехать в опломбированном вагоне, поскольку поезд пересек с юга на север всю Германию, с которой Россия в то время находилась в состоянии войны.
Сегодня в Санкт-Петербурге на площади перед Финляндским вокзалом стоит памятник, известный как «Ленин на броневике».
Считается, что именно на этом месте 16 апреля года вождь выступил со своей исторической речью о «превращении буржуазной революции в социалистическую, а затем и в мировую».
На самом деле Ленин выступал вовсе не на площади, а в одном из узких переулков неподалеку от вокзала. Оттуда он отправился в шатб большевистской партии, который располагался в самовольно захваченном солдатами особняке Матильды Кшесинской ей посвящен вышедший в году художественный фильм «Матильда».
Однако, гораздо интереснее автомобильная составляющая этой давней истории.
