Доклад на тему архитектура древнего рима, Архитектура Древнего Рима - кратко SKETCHLINE Архитектура
Около долины Ариччи дорога, мощенная толстым слоем бетона, щебня, плитами лавы и туфа, шла из-за рельефа местности по массивной стене м длиной, 11 м высотой , расчлененной в нижней части тремя сквозными арочными пролетами для горных вод. Купол — конструкция, перекрывающая круглые, многоугольные и эллиптические в плане помещения в виде свода, внутренняя поверхность которого создается вращением кривой дуги, четверти круга, эллипса и т. Особенно красноречиво свидетельствуют о том сооружения, появившиеся при последних императорах в таких отдалённых краях их владений, как Сирия и Аравия: впалые или вздутые поверхности, капризно изгибающиеся или ломающиеся линии, изобилие украшений нередко вычурных, фантастичность форм, — таковы главные черты этой римско-восточной архитектуры.
Поэтому в Риме появляются мощные несущие стены. А еще в стенах делали арки — римляне обожали арки! У греков колонны были в первую очередь утилитарной, несущей частью здания. В римской архитектуре функциональность колонн снизилась — тогда их начали приставлять к несущим стенам для красоты. Рядом с огромным зданием человеку неуютно, а колонны делят стену на части и придают человеческий масштаб. Но и от дорических и ионических капителей, конечно, не отказывались. Колизей — воплощение всего, что римляне привнесли в архитектуру.
Очень большой и высокий, ярусы и карнизы идут в четком порядке, колонны приставлены к стене для красоты и сомасштабности человеку.
И вы только посмотрите на эти арки! Говорим про древнегреческую архитектуру — вспоминаем про сдержанные и мощные одноэтажные храмы. Древний Рим все перевернул. Чтобы соответствовать статусу огромной империи, римские императоры строили много, сложно и пафосно.
Большая империя — большие проблемы, в том числе градостроительные. Нужно обеспечить город водой, местами для собраний и, банально, банями. Топ-5 важных типов строений, распространенных в Риме — это триумфальная арка , храм , базилика , форум и акведук.
Посмотрим чуть ближе яркие на примеры из Рима, их стоит запомнить и при случае рассмотреть вживую. Но пока — не забываем про Гугл-карты! Знаменитый памятник, построенный в память о взятии Иерусалима Титом. Стены сооружения высотой 15,4 метров украшены полуколоннами со сложными капителями.
Это первый известный пример композитного ордера, сочетающего завитки ионического и украшательства коринфского ордеров. Один из самых влиятельных памятников в истории, который пытались переосмыслить в разные эпохи. На входе в храм в три ряда стоят монолитные колонны с невероятно красивыми коринфскими капителями, уже смотрели на них в чате — дублируем сюда. У базилик обычно три или пять нефов — прямоугольных помещений, огороженных рядами колонн.
Здесь заседали городские советы и суды, решались торговые дела. Храмы в форме базилик начали строить уже христиане. Начиная с Цезаря императоры пристраивали к Римскому форуму площади с общественными зданиями.
Форум Траяна, открытый в году, стал в этом ряду последним. На площади, окруженной крытыми колоннадами, построили базилику, библиотеки, статуи — все посвящено императору, разумеется. Самый высокий 47 метров сохранившийся древнеримский водопровод. Одновременно служил мостом через реку Гар во Франции. Все как любили в Риме: три яруса, много арок, ритм и симметрия. Воспользуйтесь Гугл-картами и обойдите эти памятники, обращая внимание на детали.
Какие элементы впечатлили? Сможете найти элементы изначальной римской архитектуры? Ищите их по внешнему периметру площади. Первый из них охватывает собой время от основания Рима, до середины II в. Это время ещё бедно постройками, да и те, которые возникали тогда, имели чисто этрусский характер. Большинство сооружений в начальную пору существования римского государства предпринималось в видах общественной пользы. Таковы были каналы для ассенизации города, с главным туннелем — Большой Клоакой , переносившей воду и нечистоты из низменных частей Рима в Тибр , прекрасные дороги, между прочим Аппиева дорога , великолепно вымощенная большими, плотно пригнанными камнями, акведуки , Мамертинская тюрьма и первые базилики.
Полное своё развитие тип базилики получил во втором периоде римской архитектуры, в котором греческое влияние, ещё перед тем начавшее проникать в неё, отразилось на ней уже очень сильно. Этот период, продолжающийся с середины II в. Римский храм этой и последующих эпох обыкновенно представлял собой одну целлу продолговатой, четырёхугольной формы, стоявшую на высоком фундаменте, и к которой вела лестница только с одной, короткой, лицевой стороны.
Поднявшись по этой лестнице, попадаешь в портик с колоннами, в глубине которого находится дверь, ведущая в целлу, получающую освещение только через эту дверь, когда она открыта. Иногда колонны украшали только портик храма простиль ; иногда рядом бывали обставлены и боковые стороны целлы род периптера , но их не имелось с задней стороны; иногда, вместо настоящих колонн, употреблялись полуколонны, выступающие из стен целлы род псевдопериптера.
Крыша здания всегда была двускатная, с треугольным фронтоном над портиком. Наряду с подобными святилищами греческого типа, римляне сооружали, в честь некоторых божеств, круглые храмы, составляющие их собственное изобретение, вводя в них, однако, многие греческие элементы. Из храмов, относящихся к рассматриваемому периоду, можно указать на сохранившиеся до известной степени Храм Портуна — псевдопериптер с портиком тяжёлого ионического стиля и на круглый храм Весты , обставленный 20 колоннами ещё не вполне выработавшегося римско-коринфского стиля, с низкой конусообразной крышей из мраморных черепиц.
Все эти здания исчезли, точно так же, как следовавшие за ними постройки Юлия Цезаря : форум с храмом Венеры Родительницы Venus Genitrix , колоссальный каменный амфитеатр, над которым растягивался шёлковый покров velum для защиты зрителей от солнечных лучей, базилика Юлия и каменный театр, оконченный при Августе, который назвал его, в честь своего зятя, театром Марцелла. Недавние исследования с применением 3D-моделирования показали, что уникальное расположение его сцены в сторону северо-востока, в отличие от других театральных площадок Рима, которые обычно смотрят на запад было не случайным.
Архитекторы Августа специально строили театр с расчетом на утренние торжества, чтобы избежать жаркого летнего солнца, которое в это время светило на сцену, а не на зрителей [1]. Третий, самый блестящий период истории Римского зодчества начинается со времени захвата Августом полновластия над республикой и продолжается до смерти императора Адриана , то есть до года нашей эры.
В это время римляне начинают широко применять бетон. Появляются новые типы зданий, например базилики, где совершались торговые сделки и вершился суд, цирки, где происходили соревнования колесниц, библиотеки, места для игр, для прогулок, окруженные парком.
Возникает новый тип монументального сооружения — триумфальная арка. Совершенствование техники арочного строительства способствует активному возведению акведуков, мостов. Типично римскими, однако, являются изобилующие скульптурными изображениями триумфальные арки и колонны, возведенные в честь имперских побед и завоеваний.
Ещё более впечатляет римское инженерное мастерство при строительстве дорог, мостов, акведуков, канализаций и укреплений. Римское искусство уступало греческому искусству в изяществе пропорций, но не в техническом мастерстве. К этому периоду относится сооружение двух самых известных римских памятников: Колизея самого большого амфитеатра античного мира — одного из многих грандиозных сооружений, воздвигнутых римлянами по всей империи, а также Пантеона , храма во имя всех богов.
Стены, потолки и полы общественных зданий, а также дворцов императоров и богатых домов частных лиц украшались росписью или мозаикой. В архитектуре римлянам также недоставало греческого чувства стиля и вкуса, но они были более искусны с технической точки зрения в сооружении арок, сводов и куполов.
Строительство велось в огромных траншеях, поскольку обширная империя нуждалась в поражающих воображение общественных зданиях. Римляне восхищались греческим искусством и подражали ему, расширив его влияние на запад и север Европы. Многие греческие архитекторы известны нам благодаря римлянам, которые заказывали себе копии, пережившие в итоге свои оригиналы. Римские мастера значительно уступали грекам, но у них была собственная глубоко реалистичная скульптурная традиция, шедшая, вероятно, от манеры исполнения портретных бюстов предков, которые римляне хранили в своих домах не в качестве произведений искусства, а информации о том, как выглядели их праотцы.
Простота и в то же время яркая индивидуальность римского портретного искусства делают его очень привлекательным. В течение этого периода все прежде наметившиеся типы зданий приходят в полное развитие, достигают удивительной величественности, высшего изящества и поразительной роскоши, хотя в их формы и детали прокрадываются элементы, занесённые с Востока и Египта. Август довершил многие архитектурные предприятия предшествовавшего времени и с пышностью восстановил в Риме 82 храма, запущенных и полуразвалившихся.
Исполняя свой обет, данный в битве при Акциуме , он соорудил обширный форум своего имени с великолепным храмом в честь Марса-Мстителя. Уцелевшие остатки зданий этого форума — три коринфские колонны, часть стены храмовой целлы и несколько плафонных кассетонов — могут считаться прекраснейшими остатками Римской архитектуры. Ещё более замечательный и притом несравненно лучше сохранившийся её памятник представляет собой выстроенный в г.
Не довольствуясь постройками в самом Риме, о котором он с полным правом мог говорить, что «принял этот город кирпичным, а оставил мраморным», Август наделил многие другие места империи более или менее изящными зданиями, каковы, например, храм Августа и Ромы в Пуле в Истрии , прекрасно сохранившийся храм Мезон Карре в Ниме , триумфальные ворота в Римини , Сузе , Аосте и т.
После смерти Августа строительные предприятия в Риме на некоторое время уменьшились; тем не менее Тиберий начал сооружать храм Кастора и Поллукса , впоследствии довершенный Калигулой ; бедные остатки этого некогда красивого и пышного здания — три колонны с частью его основания и их антаблемента — стоят теперь в южной части форума. Клавдий построил акведук своего имени , доставлявший в Рим воду реки Анио с Сабинских гор — громадное сооружение длиной более 10 км, тянущееся через римскую Кампанию и состоящее из обширных арок, поддерживающих канал, по которому неслась вода.
Нерон , после известного пожара Рима , на его дымящихся развалинах построил « Золотой дом », который должен был превзойти великолепием все, что было создано до той поры архитектурой и декоративным искусством; это гордое здание после смерти тирана было разрушено негодовавшим на него народом.
После воцарения Флавиев , архитектурная деятельность снова усилилась, и императоры этой фамилии наделили Рим и его провинции множеством зданий, не уступающих своими размерами появившимся в эпоху Августа, и даже превосходящими их в отношении роскоши.
Веспасиан начал сооружать в вечном городе храм Марса и знаменитый Колизей , оконченный в 70 г н.
Кроме Колизея, из построек этого государя важнейшими были термы его имени и дворец, возведённый им для себя. При Домициане Рим украсился триумфальными воротами, увековечивавшими память о победах Тита над иудеями и о разорении им Иерусалима — сооружением, любопытным в особенности потому, что в нём мы впервые видим совершенно определившийся, характеристичный тип римских триумфальных арок, которые строились и раньше, но не с такой соразмерностью частей и с меньшим убранством, а также потому, что полуколонны, украшающие собой эти ворота, представляют первый известный пример капителей стиля композита.
Сверх того, Домициан начал строить новый форум лат.
Forum Transitorium , заключавшийся между Forum Romanum и Августовым и оконченный Нервой , который назвал его своим именем. Траян соорудил другой форум , своей величиной и роскошью превосходивший все существовавшие до того времени. Любимый архитектор императора — Аполлодор Дамасский — поместил в середине этого форума обширную базилику basilica Ulpia о девяти нефах и громадную, уцелевшую доныне колонну в честь Траяна , с обвивающим её барельефным изображением эпизодов его похода против даков.
Кроме входных ворот в тот же форум, были воздвигнуты на нём ещё другие, из дорогого пентелийского мрамора, но они были впоследствии разрушены и их материал употреблён на триумфальную арку императора Константина. Не ограничиваясь Римом, Траян украсил роскошными сооружениями многие другие города, причём в большинстве случаев пользовался услугами того же Аполлодора; особенно много произведено построек для общественной пользы на родине императора, в Испании.
Римская архитектура ещё более оживилась в царствование Адриана , который не только был горячий любитель искусства, но и сам занимался им в часы досуга. Он обогатил Рим таким множеством новых зданий, что заслужил прозвание его Восстановителя Restitutor.
Наиболее важные между ними — храм Венеры и Ромы , стоявший как раз против Колизея — самый большой из бывших в городе, огромный псевдопериптер с двумя целлами, прислонёнными одна к другой, и с обширным портиком, и мавзолей Адриана , начатый постройкой при нём самом и оконченный при его преемнике, — сооружение, называвшееся, вследствие своей громадности, «Moles Hadriani» и представлявшее два цилиндрических этажа, возвышавшихся на четырёхугольном основании и обставленных колоннами; оно было сложено из травертина, облицовано мрамором и увенчивалось куполом, на вершине которого стояла бронзовая колесница с фигурой едущего в ней императора или, быть может, кедровая шишка.
Мавзолей Адриана ещё при Гонории был превращён в крепость, лишился потом своей мраморной отделки и верхнего этажа и, наконец, стал нынешним Замком св. К постройкам Адриана принадлежат также великолепный мост, перекинутый через Тибр против мавзолея, и находившийся поблизости оттуда большой цирк, исчезнувший бесследно. Неподалёку от Рима, в Тибуре Тиволи , построена императором по собственным его планам роскошная вилла, в которой были воспроизведены в миниатюрном виде лучшие памятники греческого и египетского зодчества.
Из сооружений Адриана в провинциях, особенно многочисленны были произведённые в Афинах, которым он, будучи поклонником греческой образованности, хотел возвратить прежний блеск. Там его заботами довершен храм Олимпийского Зевса, начатый ещё при Писистрате , воздвигнуты храм Зевса и Геры, несколько других храмов, гимназий, портики, базилика, театр у подножия акрополя, проведены каналы, дороги, словом, возник новый город, соединявшийся со старым воротами, сохранившимися до наших дней.
Относительно архитектурного стиля эпохи Адриана, должно заметить, что он лишён оригинальности, ограничивается более или менее удачным сочетанием в себе разных элементов, выработанных в цветущую пору античного искусства, — стиль холодно-эклектический, так сказать, академический, но, при сильном стремлении своём к монументальности и пышности, все ещё отличающийся стройностью и изяществом.
