Настоящий циан цвет, ГолубойСОДЕРЖАНИЕ а также Галерея [ править ]
Тёмный Туркуаз оттенок палитра. Значение цветопередачи Цветопередача — довольно обширная и специализированная область исследований. При этом разговор о возможностях цветовоспроизведения от используемых цветов перетекает непосредственно в практическую плоскость. Было высказано предположение, что хирурги и медсестры использовали голубые халаты и операционные, потому что они дополняют цвет красной крови и, таким образом, уменьшают блики [7], хотя доказательства этого утверждения ограничены.
Сложение световых пучков излучающих источников происходит в месте их пересечения. Однако увидеть это можно лишь с помощью рассеивающей свет поверхности, на которую они падают. Вспомните огни рампы: в месте сложения лучей театральных софитов общий цвет становится светлее, ярче. По этому же принципу - сложения цветовых компонент - работают монитор и телевизор.
Если через увеличительное стекло рассмотреть поверхность монитора, то можно заметить светящиеся элементы красного Red , зеленого Green и синего Blue цветов. Эти компоненты формируют любой из цветов RGB-палитры.
.jpg/220px-Циановый_цвет_(внешние_оттенки).jpg)
Смешение максимумов всех трех дает белый светоцвет, а отсутствие свечения этих элементов не дает излучения, в результате чего формируется черный цвет. Каждый производитель кинескопов и панелей для мониторов и телевизоров использует свои люминофоры и светофильтры.
Поэтому одна схема формирования RGB может значительно отличаться от другой как по интенсивности свечения, так и по цветовым характеристикам. По этой причине производители мониторов и телевизоров сегодня стараются сделать свои изделия максимально совместимыми с неким общепринятым стандартом.
Аддитивных схем формирования цвета в природе практически не встречается - это реальность мира техники. Зато на каждом шагу мы имеем дело с субстрактивными схемами: из спектра падающего света в первую очередь солнечного вычитается определенная его часть путем поглощения. Тем самым обеспечивается видимая окраска реальных объектов природы.
Печатные краски прозрачны для тех цветов, в которые они «окрашены». Так, желтая краска на самом деле просто пропускает зеленую, желтую, оранжевую и красную области спектра, синюю и фиолетовую области она поглощает. Нанесенная на белую поверхность, она окрасит ее в желтый цвет, а при нанесении на красную лишь сделает ее несколько темнее.
Если же поверхность сама имеет голубой цвет, то желтая краска придаст ей зеленый оттенок. А произойдет это потому, что голубой цвет поверхности поглотит оранжевую и красную области спектра падающего света. А поскольку синяя и фиолетовая области спектра уже поглощены желтой краской, то отразится лишь зеленая составляющая.
Подобным способом при смешении красок различного оттенка получают новые цвета. Смешение всех базовых цветов в субстрактивной схеме формирования цвета позволяет получить также оттенки серого цвета.
Отсутствие красок оставляет поверхность носителя белой, а их смешивание в максимальных количествах делает ее в определенной степени темной, хотя и не абсолютно черной. Лучше всего подобную особенность субстрактивной схемы иллюстрирует процесс наложения прозрачного лака. Чем больше слоев лака, тем «глубже», насыщеннее и темнее цвет.
В полиграфии для формирования цвета используют основную триаду цветов: голубой или бирюзовый Cyan , пурпурный Magenta и желтый Yellow. Однако поскольку при их смешении на бумаге получается не черный, а грязно-коричневый оттенок, обычно используется четвертый, ахроматический цвет — черный Black.
Именно таким образом и формируется схема CMYK. Ясно, что цвет в такой схеме зависит не только от спектральных характеристик базовых красителей, но и от способа их нанесения и концентрации, а также характеристик бумаги. Так, исторически в разных странах сложилось несколько стандартизированных процессов офсетной печати.
Сегодня это европейский Euroscale Coated v. Sheetfed Coated v. Существуют и другие, но перечисленные остаются основными.
Именно для этих процессов подбираются типографские краски и бумага, чтобы при смене поставщика или просто партии расходных материалов изделия в печати выглядели похожими. Для производства всех других изделий триадной схемы простого формирования цвета обычно недостаточно.
Дополнительный оранжевый или красный красители выбираются исходя из положения красной границы спектра основного пурпурного красителя. Как аддитивная, так и субстрактивная схемы ежедневно используются в реальной жизни.
Поскольку разные производители люминофора для мониторов, красок для полиграфии и чернил для широкоформатной печати не обеспечивают полной идентичности их характеристик, то и количественно одинаковые смеси цветовых компонент дают разную окраску.
А раз изменение параметров любого компонента может изменить баланс цветов, то модели этих схем получили статус «аппаратно зависимых». Модель CMYK активно используется как в аналоговых, так и в цифровых технологиях широкоформатной печати. Аналоговые — это офсетная, трафаретная шелкография печать, флексография; цифровые — пьезоструйная, термоструйная, электростатическая и лазерная печать.
Полученные данным способом изображения отличает непрерывное распределение тона continuous tone. Однако сами цвета на фотографии формируются субстрактивным способом с помощью трех или четырех фоточувствительных слоев. В принципе любой цвет можно описать его спектром. Однако ни табличное, ни графическое представление спектрограммы даже у специалиста по спектрометрии обычно не формирует визуального представления об оттенке.
Тогда как, например, колорист текстильного производства по координатам Lab или HCL сможет выбрать из представленных образцов наиболее близкие по цвету.
Модели Lab и HCL, имеющие статус «аппаратно независимых», стали международными стандартами de facto. Конечной целью комиссии CIE была разработка повторяемой системы стандартов цветопередачи для производителей красок, чернил, пигментов и других красителей. Самая важная функция этих стандартов - предоставить универсальную схему, в рамках которой можно было бы устанавливать соответствие цветов.
В основу этой схемы легли Стандартный наблюдатель и перцептивное цветовое пространство XYZ. Однако пространство XYZ крайне несбалансированно и потому не слишком удобно для практического использования. Вызвано это тем, что человек гораздо хуже воспринимает разницу между оттенками красного и пурпурного, чем между зеленым и желтым. Существенно более сбалансированная структура цветового пространства Lab основана на той теории, что цвет не может быть одновременно зеленым и красным или желтым и синим.
Следовательно, для описания красно-зеленого и желто-синего атрибутов можно воспользоваться всего двумя шкалами. В модели CIE Lab величина «L» задает яркость точнее, светлоту - luminosity , «a» - значение от зеленого до красного, «b» - от синего до желтого.
Для привязки схемы формирования цвета к аппаратно независимой модели Lab следует учитывать, что в рамках стандарта возможно применение и других перцептивных моделей Международный консорциум по цвету International Color Consortium разработал спецификацию файлов, называемых «ICC-профайлы» ICC-profiles , или «цветовые профайлы», которые служат своеобразным мостиком между схемой и моделью.
Цветопередача — довольно обширная и специализированная область исследований. Фундаментальные знания о ней еще не сформировалась. А в области дизайна и печати в открытом доступе вообще больше коммерческой информации, чем научно обоснованных данных. Например, два гиганта — Adobe и Pantone — навязывают потребителям свою точку зрения на правильность цветопередачи, зачастую противореча друг другу.
Пример 1. В ассортименте фирмы Clariant, занимающейся производством пигментов, есть 3 красных и 4 желтых пигмента, из которых можно составить 12 пар сочетаний с различными характеристиками. Специалисту фирмы задали вопрос, какую цветовую пару Magenta-Yellow лучше использовать для производства чернил в России. Ответ гласил, что в связи с отсутствием стандартизованных процессов печати и вольным использованием профайлов возможно применение сочетания, которое больше нравится тому, кто будет заниматься производством чернил.
Вообще «правильная цветопередача» - понятие субъективное и зависит от психологии восприятия конкретного индивидуума, а также традиций и устоев страны, в которой он проживает. Следует иметь в виду, что, по мнению некоторых ученых, физиология восприятия цвета несколько отличается у людей разных рас. То, что для примера были выбраны всего два цвета, не случайно. За разъяснением обратимся к физике цвета красителей и пигментов. Спектры красителей Cyan и Black больше соответствуют теоретически требуемому диапазону, чем красителей Magenta и Yellow, поэтому, говоря о цветопередаче триадных систем, нужно рассматривать цветовое тело именно в сочетании Magenta-Yellow.
В широкоформатной печати притчей во языцех стал именно пурпурный цвет, и мы сосредоточим свое внимание на нем. Magenta появилась как компромисс между стремлением использовать в печати наименьшее количество цветов и необходимостью воспроизвести их более широкий спектр. С другими цветами модели CMYK проблем меньше, хотя, по большому счету, при возрастающих требованиях к качеству изображений полиграфической триады в широкоформатной печати уже явно не хватает.
Попробуем представить цветовое пространство.
Magenta - это некоторое ограниченное цветовое тело. Если его обрезать с одной стороны накладывается Cyan , формируется синяя часть спектра; с другой накладывается Yellow - желто-оранжево-красная часть спектра.
Однако так происходит только в теории. Получить требуемый красный на практике гораздо сложнее, поскольку используемые чернила и носители вносят свои коррективы. Популярные ПВХ-ткани и текстиль имеют меньший коэффициент отражения белизну , чем качественная мелованная бумага, которая используется в полиграфии, что приводит к сужению цветового охвата. Отбеливание цифровых носителей точнее подсинивание приводит к избытку Magenta при профилировании.
Доходит до того, что, печатая заказы в режиме Absolute colorimetric, на белом носителе можно видеть некоторое количество красных точек. Приходится прибегать к методу преобразования - Relative colorimetric, в котором считается, что носитель - это относительная точка белого, и его спектральные характеристики игнорируются.
Параметры красителей, которые используются в широкоформатной печати, также отличаются от полиграфических. Так, пигментные красители сольвентных чернил имеют менее выраженные спектральные характеристики. У текстильных красителей вообще нет удовлетворительного цвета Magenta. А у тех, которые имеются, синяя область выражена слабо, что делает проблематичным передачу синего цвета.
Соответственно цветовая гамма уже. Найденный выход - использование пятой краски, синей. Ясно, что, решившись на использование дополнительных чернил синего цвета, можно выбрать пурпурные чернила с ярко выраженной красной границей или даже просто применить красные чернила. Именно по этому пути пошли изготовители текстильных чернил. Их обязательный набор включает черный цвет и тетраду: зелено-голубой Turquoise , зелено-желтый Greenish Yellow , красно-пурпурный Bluish Red и синий Blue.
В качестве шестого цвета используется красно-оранжевый Reddish Orange или ярко-красный Bright Red. То есть в зависимости от положения спектральной границы основного красно-пурпурного цвета выбирается такой шестой цвет, который позволяет варьировать цветовые координаты суммарного красного цвета в наиболее широких пределах. Российские традиции требуют наличия большого количества красного цвета в оформлении многих изделий и праздничных мероприятий.
Так, например, понятие «советский красный цвет» для многих до сих пор означает ярко-алый. Однако эти возможности пока сложно обсуждать. Возможно, при ориентации на 8 и более цветов лучшим решением будет выбор красителей, спектральные границы которых распределены по спектру согласно чувствительности глаза — наиболее часто в желто-зеленой области.
Это позволило бы вообще отказаться от модели CMYK. Стоит оговориться, что сейчас в сольвентных чернилах цвет Magenta лучше, чем в текстильных. Однако в настоящий момент формируется новый тип текстильных чернил, основанный не на красителях, как ранее, а на пигментах. Это стало возможным благодаря использованию новых типов полимеров, которые пропитывают волокна ткани и за счет межмолекулярных связей удерживают на них частицы пигмента ранее частицы смывались при стирке, особенно с использованием ПАВ и детергентов.
Пока объемы производства новых полимеров недостаточны для удовлетворения потребностей мирового рынка, но эта сфера активно развивается. В УФ-отверждаемых чернилах используются не красители которые имеют очень низкую светостойкость , а специальные пигменты с высокой светостойкостью более 3 тыс.
Необходимо учитывать возможный запрет печатающих составов на основе растворителя. Помогите найти рок или металл клип про зиму?
Помогите найти старый фильм 1 ставка. Лидеры категории Лена-пена Искусственный Интеллект.
Искусственный Интеллект. Nine Искусственный Интеллект. Голосование за лучший ответ. Это синий. Или Вам нужно обязательно получить её, смешивая другие цвета?
Лада Мудрец 7 лет назад Циан это не совсем синий Скорее бирюзово-голубой. Чистый яркий циан реально сложно будет смешать В принципе, можно попробовать поэкспериментировать с кобальтами.
